李军写真音乐作为一种艺术情势，促的渗入进了人们的日常生活中，咱们也常常经由过程一些影视剧听到一些贴合剧集的优质作品，今天咱们聘任到音乐人李军，他不仅是最初期涉足于影视原音响乐的音乐人之一，异样也身兼影视剧配乐监制、音乐创造人、词曲作者及编剧，咱们来请他聊一聊对于音乐创作及影视音乐创作的故事。
小编：迩来看到了一些您曩昔的作品陆续上线，没想到那么多经典电视剧的OST都出自您之手，经由过程了解发明您还有一个身份编剧，编剧的作品还患上过奖，能够跟咱们分享一下吗？
李军：迩来我将一些作品经由过程完美青春OST来进行刊行、营销，席卷一些曩昔创作的老歌及最新创作的作品，都陆续的在刊行上线。除了音乐人的这个身份，我也跨界做过编剧，刚刚提到的获奖作品，是由上海市委鼓吹部文创基金，颁发的庞大题材电视剧剧本搀扶奖《大胡衕》，这也是我编剧的代表作之一。
小编：我看您的大全体音乐作品都是影视OST，影视OST作为影视剧首要的组玉成体，患上多创作职员等相关信息，都邑随着影片的播出放在幕后名单中。歌曲也都邑上线到音乐平台并加以鼓吹，您做过这么多经典电视剧的OST，为甚么曩昔很少看到您个体鼓吹呢？
李军：曩昔咱们是一个为影视剧供应定制音乐服务的公司，音乐创造时首要针对创造人或者导演的要求，环抱剧本以及人设，为全剧的音乐及配乐供应策动、创造及音编等定征服务。过后打造的是公司的声誉在业界以及观众心里的口碑，确凿也没想过要做甚么个体的鼓吹。那个年月的生态环境纷歧样，也不甚么original sound tack的产物观点，也就是当初所说的影视OST产物。过后的最大诉求就是为影视剧服务，对歌曲的衍生价值及个体鼓吹不那么的看中，只是指望经由过程咱们音乐创作的业余为剧加分，这样影片热播后，在业界留下的口碑就是咱们公司的品牌。
小编：咱们看到电视剧《铁齿铜牙纪晓岚》片头曲，演唱者一栏里，说唱全体是您自己演唱的。因为曩昔听过歌曲的都邑认为惊疑，说唱全体显然不比是金学峰先生的音响，之前也不欠缺过片头曲中的说唱演唱者身份，您能说说过后这歌的创作进程吗？
李军：过后创造方对片头曲尤为珍视，咱们也探讨过患上多计划，最终照样接受了我“援用京韵大鼓旋律做摇滚风变奏，阁下交叉说唱”的设计计划。因为创造方供应的歌词很长，记患上光说唱全体的歌词就有一页多，以是歌曲伴奏小样进去后，我卡着大节数把歌词做了一番编纂。记患上这歌光说唱全体就录了三版，有童声合唱的、有金学峰先生唱的、还有一版就是我唱的，着末是创造方选了我唱的这一版。
小编：能够分享一下过后创造方为甚么选择了您唱的这个版本吗，以及为甚么会接纳这种形式来演唱吗？
李军：过后他们认为说唱的唱法无比有新意，不但跟这部戏有很好的融合，还隐约有种身怀内功的王者风采的意境；另一个说法是为了规避与刘罗锅主题曲童声合唱的相通，以及避免正版正眼的数来宝模式。制片方也是征求了患上多人的意见后，着末定了我唱的这一版。接纳这种形式演唱也首要是想为剧集削减一点创意价值，首先想到的是纪晓岚的大烟袋，随之想到的是大烟嗓，以是选择了最消沉的音区。唱法也刻意避开了数来宝那种面面俱到的演唱形式。可能到场这首歌曲的演唱，也无比谢谢制片方以及杨立青先生对我的信赖以及反对，这所有才有可能成立。
小编：我看到您后期有患上多音乐作品，都是跟张国立先生竞争，有他导演的作品，也有他主演的作品，以及张国立先生的竞争也是因为这部戏结缘的吗？
李军：是的，咱们后续就影视剧竞争了好几部戏，个中由他导演的《济公新传》以及主演的《想爱都难》都是音乐全案。《济公新传》的片头曲聘任了演员张默演唱，片尾曲由董燕妮演唱。《想爱都难》片头曲是姜育恒演唱，片尾以及插曲分别是范怡文以及周晋进。
小编：您刚提到的姜育恒以及范怡文先生都是台湾知名的歌手，您能分享一下过后是奈何聘任到这些老艺术家来演唱的吗？
李军：首要是因为以及台湾的作曲家徐嘉良先生的竞争。由我负责创造人以及监制的OST有两部是以及徐先生竞争的，一部是刚才提到的国立先生的《想爱都难》，另一部是电视剧《寻人启事》，过后这部戏的片头曲《左边左边》由杨培安演唱，起初也被《盛女的黄金时代》用作了片头。
小编：因为通晓您不仅会进行词曲创作，还会负责创造人或者监制，请问创造人或者监制的工作，与词曲创作有甚么差别？
李军：OST创造人或者监制的工作对一部影视剧的总体创作动机相当首要，首先你要研读故事大纲、人物小传、全剧剧本及画面，后期凭据导演或者制片人的要求，制订全剧歌曲及配乐的设计计划，创作方向断定后才安顿歌曲及配乐的创造。而后就是音乐编纂，也就是将创造好的音乐，调配到相应的画面，着末当然是审片以及交片的进程了。我个体认为音编工作是整个环节里最具业余性以及挑战性的工作，它不但能影响整剧的动机，也是考验音乐创造人及音乐编纂综合威力的环节。
小编：刚提到了您每一部戏都要看全剧剧本以及画面，要是只是容易的读一下故事大纲以及人物小传对您的创作有甚么影响吗？
李军：对我而言，看全剧的画面这是必须的。或者许有的戏开机前剧本创作阶段就最先谈音乐全体，那时候划面还看不到，但是只要条件允许，这是我必须做的工作。这也是为甚么我创造的大全体OST里的片头片尾曲，歌词都是我自己写，因为大全体人不会因为一首歌的歌词去花这么多的时日做这些工作。看故事大纲以及人物小传当然也可以，但往往会不足正确。举个容易的例子，《想爱都难》的歌词里有一句：“你在黑夜里伸出的手，开启了我无言的愁”，这是剧中男女主角第一次牵手，是在蓦地停电的光明电梯里下意识伸向对方握住的，这在大纲某人设里是读不到的，但却是一个很症结的承上启下的情节，你只有看过全剧能力通晓它的首要性。过后我记患上填完歌词刚交稿，国立先生就复电话要求我尤为细腻那个情节，我告知他我已经将其写进歌词了。他随后关上邮箱看完歌词，惊讶之余赋予了我很大的肯定以及褒奖。
小编：一最先提到了您有跨界做编剧，这是有甚么机缘偶合吗？
李军：在做影视OST配乐时，有时候一个剧本要反重复复看很屡次，而且要存眷戏里的每一个细节。我自己很喜欢看剧本，长此以往对剧本也有了比较深切的了解，这可能也是我起初尝试做编剧的缘故，很像是OST创造人逆向思维的养成。
小编：对影视剧以及音乐您都有无比独到的见解，能够以及人人分享一下您最后是奈何接触的音乐行业吗？
李军：我原先是学司帐的，说来比较内疚，过后大哥时比较喜欢弹吉他、唱歌，司帐的本职工作不好好干，被留职停薪借调进上海不少业余乐团，也没想到大哥时的不务正业，着末干成为了业余。
小编：从最最先的司帐到当初的资深影视OST音乐人，咱们也在李军先生身上看到了坚持的魅力，着末想请问一下李军先生，迩来有甚么新的创作企图跟咱们分享，以及对影视OST有甚么寄语或者预测吗？
李军：我现在在到场新的影视剧项目的音乐创作，作品会陆续随着影视剧的播出上线的。近几年影视OST这个行业促在扩张，包容性也更强。指望经由过程影视剧的播出及上线，有更多优良的作品能够被听到，被更多的人认可，这样能力点燃更多音乐人对创作的周密，从而产生更多优良的作品，一直这样的良性循环，能力让好的作品生生不息源远流长。
以上就是今天采访的整个内容，谢谢影视音乐的前辈李军先生今天跟咱们的分享，经由过程今天的采访，咱们也对李军先生有了更深切的了解，也守候李军先生创作出更多的经典作品与咱们分享！
